"Василий Верещагин"
"Еще памятно, — свидетельствует Александр Бенуа
Подробнее >>
Словарь >>, — как 20 лет тому назад ломились на выставку
Подробнее >>
Словарь >> Верещагина и какое чудовищное и огорашивающее впечатление
Подробнее >>
Словарь >> производили его пестрые и кровавые картины
Подробнее >>
Словарь >>. Выставки
Подробнее >>
Словарь >> эти, устроенные в комнатах без дневного света, увешанных странными чужеземными предметами и уставленных тропическими растениями, производили ужасный, непреодолимый эффект. Нам ясно помнится, как толпилась перед ярко освещенными электричеством громадными картинами
Подробнее >>
Словарь >> непроницаемая, все растущая масса народа. Эти яркие или мрачные гигантские полотна
Подробнее >>
Словарь >>, на которых шагали феерично разодетые индусы, богато разукрашенные слоны с магараджами на спинах, на которых тянулись по горам в глубоком снегу несчастные войска, или поп в черной ризе отпевал под тусклым небом целое поле обезглавленных голых покойников, — эти полотна
Подробнее >>
Словарь >> действовали, как тяжелые кошмары горячки".
Василий Васильевич Верещагин — всемирно известный русский художник-баталист, основной темой творчества
Подробнее >>
Словарь >> которого стала военная тематика, — родился 26 октября 1842-го года в городе Череповце Новгородской губернии в старинной дворянской семье.
Мальчика учить начали рано: уже в пять шесть лет он свободно читал, умел писать и знал счет. Сначала с ним занималась мать, Анна Николаевна, а потом немцы гувернеры и сын местного священника. Уже тогда у Василия проявилась любовь к рисованию.
В семь лет мальчика отдали в Александровский
Подробнее >>
Словарь >> царскосельский малолетний кадетский корпус. Через три года курс обучения был окончен, и Василия по желанию отца перевели в Морской корпус в Петербурге.
Все свободное время Верещагин отдавал рисованию, главным образом
Подробнее >>
Словарь >> копированию. В шестнадцать лет он начинает посещать рисовальную школу Общества поощрения художеств. Верещагин блестяще закончил Морской корпус, но отказался от военной карьеры и в 1860-м году поступил в петербургскую Академию художеств
Подробнее >>
Словарь >>. За это отец лишил его материальной помощи.
Учился в Академии художеств
Подробнее >>
Словарь >> Василий успешно. Однако, проучившись какое-то время, Верещагин оставляет академию и, обуреваемый жаждой новых впечатлений
Подробнее >>
Словарь >>, уезжает на Кавказ
Подробнее >>
Словарь >>. Там молодой художник совмещает педагогическую работу ради заработка, упорное и неустанное рисование с натуры
Подробнее >>
Словарь >> и серьёзную работу над самообразованием.
В 1864-м году, получив от отца материальную помощь, он уезжает в Париж
Подробнее >>
Словарь >>. Там за три года Верещагин приобрел знания по анатомии, перспективе
Подробнее >>
Словарь >>, рисунку
Подробнее >>
Словарь >>, научился строить сложные композиции
Подробнее >>
Словарь >>.
В 1865-м году художник снова поехал на Кавказ
Подробнее >>
Словарь >>. Продолжая «учиться на натуре
Подробнее >>
Словарь >>», он «с остервенением» занимается рисованием.
Весну и лето 1866-го года Верещагин провел на родине на реке Шексне. Но вскоре жажда сильных ощущений
Подробнее >>
Словарь >>, желание самому увидеть войну увлекли его в Среднюю Азию, где Россия в это время завоевывала Бухарский эмират.
Тогда и определились, по словам Верещагина, «главные рельсы» его творчества
Подробнее >>
Словарь >>, по преимуществу как художника
Подробнее >>
Словарь >> баталиста. Сильно потрясла художника
Подробнее >>
Словарь >> первая встреча с жестокой правдой войны. «Я никогда не видел поля битвы, и сердце мое облилось кровью», — вспоминал он впоследствии. За смелость и отвагу в обороне Самаркандской цитадели его наградили Георгиевским крестом.
Изучив Среднюю Азию за время двух поездок (1867-й — 1869-й годы), Верещагин уехал в Мюнхен, где жил с января 1871-го года. В том же году он женился на Элизабет Марии Фишер Рид.
В своей мастерской он начинает упорно работать над обширным циклом картин
Подробнее >>
Словарь >>, посвященных Туркестану, который завершает в 1873-м году.
Среди жанровых картин
Подробнее >>
Словарь >> туркестанской серии выделяются: «Опиумоеды», «Нищие в Самарканде», «Богатый киргизский охотник с соколом», «Двери Тамерлана», «У дверей мечети», «Продажа ребенка невольника», «Самаркандский зиндан», «Мулла Раим и мулла Керим по дороге на базар ссорятся», «Узбекская женщина в Ташкенте», «Узбек — продавец посуды».
Верещагин отразил в Туркестанской серии многие стороны жизни, но основная тема его картин
Подробнее >>
Словарь >> связана с военными действиями
Подробнее >>
Словарь >>. Видение мира у Верещагина было иным, чем у его предшественников. «Я задумал, — говорил он, — наблюдать войну в ее различных видах и передать это правдиво. Факты, перенесенные на холст
Подробнее >>
Словарь >> без прикрас, должны красноречиво говорить сами за себя».
Картины
Подробнее >>
Словарь >> «Смертельно раненный», «У крепостной стены. Пусть войдут», «Вошли» — отражают непосредственные впечатления
Подробнее >>
Словарь >> художника
Подробнее >>
Словарь >> от обороны Самаркандской цитадели.
Стремление не только широко и полно показать явления жизни, но и ясно выразить своё отношение к ним приводит Верещагина к решению: создать
Подробнее >>
Словарь >> целую серию картин
Подробнее >>
Словарь >>, объединенных идейно и тематически — «Варвары».
В них изображена трагическая гибель маленького отряда русских солдат в неравном бою с войсками эмира и жестокое торжество победителей.
Демократическая русская критика
Подробнее >>
Словарь >> во главе со Стасовым восторженно приветствовала картины
Подробнее >>
Словарь >> Верещагина. А вот правительственные круги поощряли разнузданную травлю Верещагина, и тот в момент сильного нервного потрясения и негодования на незаслуженные обвинения уничтожил три свои картины
Подробнее >>
Словарь >>: «Забытый», «Окружили — преследуют» и «Вошли».
В 1874-м году Верещагин, неутомимый путешественник, уехал в Индию. Многочисленные этюды
Подробнее >>
Словарь >> пейзажи
Подробнее >>
Словарь >>, архитектурные виды, типы местного населения отличаются такой законченностью образов
Подробнее >>
Словарь >>, что их можно рассматривать как выполненные с натуры
Подробнее >>
Словарь >> небольшие картины
Подробнее >>
Словарь >>. Таковы «Снега Гималаев», «Караван яков, нагруженный солью», «Монастырь Хемис в Ладаке», «Всадник в Джайпуре».
Большинство работ Индийского цикла 1874-го — 1876-го годов радуют глаз красивым декоративным сочетанием трех четырех основных цветов, звучных локальных пятен. Великолепна тщательная проработка мельчайших деталей
Подробнее >>
Словарь >> в рисунке
Подробнее >>
Словарь >>.
Еще в Индии Верещагин узнал, что петербургская Академия художеств
Подробнее >>
Словарь >> избрала его профессором и немедленно на это ответил: «Я, считая все чины и отличия в искусстве
Подробнее >>
Словарь >> безусловно вредными, начисто отказываюсь от этого звания».
В то время как реакционная печать обрушивается очередной волной нападок на художника
Подробнее >>
Словарь >>, он в мастерской близ Парижа
Подробнее >>
Словарь >> приступает к «Индийской поэме». Но эта работа была прервана русско турецкой войной 1877-го — 1878-го годов.
Верещагин немедленно отправился к месту боевых действий
Подробнее >>
Словарь >>. Там художник создаёт свою Балканскую батальную серию эпопею: «Перед атакой», «После атаки», «Александр II
Подробнее >>
Словарь >> под Плевной», «Побежденные. Панихида», «Шипка Шейново» и другие.
Осмысливая разновременные явления Балканской войны, художник создает скорбный образ
Подробнее >>
Словарь >> «поля смерти» — Верещагин говорил, что неоднократно слёзы мешали ему писать полотна
Подробнее >>
Словарь >> Балканской серии, но он заставлял себя работать, заново переживая события войны.
Туркестанская и Балканская серии принесли живописцу
Подробнее >>
Словарь >> мировую известность. Его персональные выставки
Подробнее >>
Словарь >> посетило огромное количество людей.
В поисках новых тем, новых образов
Подробнее >>
Словарь >> Верещагин продолжает путешествовать. Поездки в Сирию, Палестину, на Филиппины, в Соединенные Штаты Америки, Японию и другие страны обогащают его новыми впечатлениями
Подробнее >>
Словарь >> и драгоценным материалом самой жизни.
Закончив цикл небольших картин
Подробнее >>
Словарь >> на евангельские сюжеты
Подробнее >>
Словарь >>, трактованные в духе научной критики
Подробнее >>
Словарь >> религиозных легенд, Верещагин создает серию произведений под общим названием "Трилогия казней" (1884-й — 1887-й годы), выступая против еще одного вида "современного варварства" — смертной казни.
В ноябре 1888-го — январе 1889-го года художник живет в США. Незадолго до возвращения в Россию в его семейной жизни произошли перемены. В 1889-м году он разошелся с женой. Познакомившись в США с Лидией Васильевной Андреевской, русской пианисткой, приглашенной в Нью Йорк для исполнения музыкальных произведений на его выставке
Подробнее >>
Словарь >>, Верещагин вскоре вступил с ней в брак. К жене и детям художник всегда питал глубокую, нежную привязанность и с грустью расставался с ними, уезжая в путешествия.
Возвратясь в Россию, он путешествует по Северу и в цикле этюдов
Подробнее >>
Словарь >> любовно передает красоту
Подробнее >>
Словарь >> родной природы, чудесной старинной архитектуры России, пишет портреты
Подробнее >>
Словарь >> «незамечательных русских людей». Однако главное, что захватывает художника
Подробнее >>
Словарь >> в 1889-м — 1900-м годах, — это большая серия из 20-ти картин
Подробнее >>
Словарь >>, отражающих героическое прошлое русского народа, — «1812-й год».
Как только началась русско японская война, шестидесятидвухлетний художник немедленно уехал к месту боевых действий
Подробнее >>
Словарь >>.
Верещагин погиб вместе с адмиралом Макаровым на броненосце «Петропавловск», который подорвался на японской мине 13-го апреля 1904-го года. Говорят, что перед самым взрывом Верещагин стоял на капитанском мостике и зарисовывал начинающийся морской бой. Его смерть оказалась такой же яркой, масштабной и впечатляющей, как и жизнь. Великий художник ушёл, завещав нам свои удивительные полотна
Подробнее >>
Словарь >>, посвящённые смерти, но так много при этом говорящие о жизни...